中國(guó)傳統(tǒng)家具里的羅漢床，是廳堂中十分講究的家具。
事實(shí)上，羅漢床的歷史和演變，早從唐代就開始了。
通覽歷朝歷代的繪畫作品，頻頻可見古人以榻或羅漢床為中心的生活場(chǎng)面。明代以后，特別是在清代，這種禮儀已成定式。因此，羅漢床由樸素向華麗發(fā)展，逐步強(qiáng)調(diào)自身的裝飾。
唐代羅漢床
中國(guó)古代家具歷史中，床榻類家具的發(fā)展脈絡(luò)之一，源自于商周青銅禁。唐代吳道子的繪畫中，清晰的表現(xiàn)了維摩詰坐榻的造型。
羅漢床又名“彌勒榻”，是從漢代的榻逐漸演變過來的。榻，本來指專門的坐具，經(jīng)過唐代及宋元的發(fā)展，形體逐漸加大。
唐代羅漢床產(chǎn)生于隋唐五代時(shí)期，由于垂足而坐成為一種趨勢(shì)，高型家具迅速發(fā)展，并出現(xiàn)了新式高型家具的完整組合。此時(shí)的羅漢床，具有高挑，細(xì)膩，溫雅的特點(diǎn)，材質(zhì)方面以木質(zhì)居多。
可惜的是，唐代羅漢床傳世者無(wú)一，基本只能借助繪畫、出土壁畫等圖像資料以及少量出土模型。這個(gè)時(shí)期的羅漢床其實(shí)更近似于榻。
宋代羅漢床
唐、五代羅漢床是宋代羅漢床的發(fā)展之源，但宋式羅漢床又是明清羅漢床的之源。宋代羅漢床具有典雅平正的藝術(shù)風(fēng)格，其造型古雅、色彩純凈，并且內(nèi)斂天真，不事雕琢，以質(zhì)樸取勝，給人清淡雅致之感。
在完備的宋代家具體系中，尤以椅類家具最讓人印象深刻。早期的高型坐具是以墩類、凳類為主的，都沒有靠背。沒有圍屏的榻歷史，要早于帶圍屏的羅漢床。彼時(shí)，幾乎所有的高型家具，都不具備倚靠功能。
宋代榻的功能仍然較為多變，它既可以供人躺臥休息，也可以供人在上面活動(dòng)，擺放東西，而且也可以供人垂足而坐，這時(shí)似乎它已在使用功能上轉(zhuǎn)變?yōu)樽?。目前我們可以看到這一時(shí)期榻的形象多于床，其形制也比床豐富。
箱形結(jié)構(gòu)為隋唐以來的傳統(tǒng)形式，與此形式相結(jié)合的是束腰與托泥的形式。這種榻古樸端莊，底座多帶有壸門裝飾，和后來興起的框架結(jié)構(gòu)的榻相比，不免多費(fèi)材料，工藝也變得復(fù)雜，例如，宋佚名《維摩圖》中的三圍子榻即是如此。
古代床榻除了官宦和較為殷實(shí)的人家大量使用外，一些寺廟里的方丈住持們亦時(shí)常在床榻上打坐悟禪或講經(jīng)論道，故又俗稱“羅漢床”或“彌勒榻”。
明代羅漢床
隨著木工技藝的進(jìn)步，以及追求簡(jiǎn)約風(fēng)尚的審美習(xí)慣，箱型榻中間用于支撐的腿足逐漸減少，甚至完全省略，只留下最外側(cè)的腿足。而原先垂直相交的板足，漸漸融合為實(shí)木的方腿，底部的勾尖進(jìn)化為馬蹄狀。成書于明代崇禎朝的《金瓶梅》刻本插圖中，這種直足內(nèi)翻馬蹄的床榻屢見不鮮，可見早已成定式。
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